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文学与生活 |
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诗言志，歌咏言。 ——《尚书》 |
学所以为道，文所以为理。 ——— 韩愈 |
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盖文章经国之大业，不朽之盛事。 ———曹丕 |
凡物不得其平则鸣。 ———韩愈 |
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诗者，盖志之所之也。 ——— 萧统 |
文章合为时而著，歌诗合为事而作。 ———白居易 |
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才识兼通，然后其文博辩而深切，中于时病，而不为空言。 ———欧阳修 |
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要是只能表达自己那一点点主观感情，他是不配称为诗人的；只有当他能驾驭世界和表达世界的时候，他才是个诗人。那么，他就是永不衰 |
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竭的。 ———歌德 |
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诗人的愿望应该是给人益处和乐趣，他写的东西应该给人以快感，同时对生活有帮助。 ———贺拉斯 |
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小说，原来是生命旅途中的一面镜子。 ———圣瑞尔 |
一部小说的目的是应该与道德教育与趣味之中。 ——特罗洛普 |
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真正的诗人能够把人民的意志和需要表达出来。 ————凯勒 |
诗歌与生活是一体。 ——茹科夫斯基 |
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以自然为师 |
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自然界是一本不隐藏自己的大书，只要我们去读它，我们就可以认识它。 ——费尔巴哈 |
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记述大自然之美的作品是创造出来，不是抄袭而成的；诗人从心坎里复制大自然的景象，或是把他所看到的东西加以在创造。 —别林斯基 |
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大自然和心灵才是我们该去寻找真正的快乐，真正可能幸福的地方。 ——卡拉姆辛 |
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自然界的生命才是美的，……自美只是然识为其他对象而美，……为我们，为审美的意识而美。 ———黑格尔 |
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观 察 社 会 |
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诗人在他不离开现实的大地时，是坚强有力的，只要他空想地在蓝色的空中翱翔，他就变得软弱无力了。 ————海涅 |
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诗人的眼睛对于天上和地下的东西无所不看，他们的精神特质把诗人的笔头所迅速描述的东西都能体现出来。 ————华兹华斯 |
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身边永远带着铅笔和笔记本，读书和谈话的时候碰到的一切美妙的地方和话语，都把它记下来。 ————列夫·托尔斯泰 |
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我只能写我体验过的东西，我思考过和感觉过的东西，我爱过的东西，我清楚地看见和知道的东西，总而言之，我写我自己的生活和与之常 |
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在一起的东西。 ————冈察洛夫 |
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只有被我从现实中提取，并且熟悉的一些东西，才是我写出来的好东西。 ————果戈理 |
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谁要描写人和生活，谁就得经常亲自熟悉生活，而不是从书本上去研究它。 ————契诃夫 |
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笨拙的艺术家永远戴别人的眼镜。 ————罗丹 |
观察，观察，在观察。 ————巴甫洛夫 |
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勤奋刻苦 坚持不懈 |
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只喜多读文章，不喜多做文章；不知多读乃借人之工夫，多做乃切实求己工夫，其益相去远也。 ————唐彪 |
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我的格言始终是：没有一天不动笔；如果我有时候让艺术之神瞌睡，也只是为了要使它醒了以后更兴奋。 ————贝多芬 |
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写作的人象画家不应该停止画笔一样，也是不应该停止笔头的。随便他写什么，必须每天写，要紧的是叫手学会完全服从思想。——果戈理 |
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没有什么，您就拿起笔写：“我今天什么也写不出来”，“我今天什么也写不出来”，“我今天什么也写不出来”，总这样写；最后，就写 |
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出来了。 ————果戈理 |
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对作家来说，写得少是这样的有害，就跟医生缺乏诊病机会一样。 ————契诃夫 |
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请您尽量多写，请您写，写，写，……写到手指头断了为止。 ——契诃夫 |
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唯有创造才是快乐。 ————罗曼·罗兰 |
天才出自勤奋 ——古语 |
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激情是诗的生命 |
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没有感情这个品质，任何笔调都不可能打动人心。 ——狄德罗 |
情绪能表现的愈激烈，剧本的兴趣就愈浓厚。 ——狄德罗 |
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情感衰退使杰出的人失色。 ——歌德 |
难道热情不是是的粮食、诗的薪火吗？ ——拜伦 |
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加入心中没有一个真心，就不能为人民写作。 ——海涅 |
热情并不是暴雨，它是烈火……是心里的烈火。 ——革拉特珂夫 |
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如果思想只是一个冷冰冰的、模模糊糊的，没有诗的激情的抽象观念，它就是停留在诗的领域之外。 ——车尔尼雪夫斯噢斯基 |
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一切作品要写得好，它就应当……是从作者的心灵里歌唱出来的。 ——列夫·托尔斯泰 |
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突出主题 |
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当你发挥的时候，万不可离开题旨，跑到十万八千里去找一个漂亮字。 ——布瓦格 |
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所有杰作的秘诀全在这一点：主旨同作者的性情符合。 ——福楼拜 |
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能否清楚的了解主题，其试金石是能否用民间语言把它告诉没有学问的人…… ——列夫·托尔斯泰 |
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开头和结尾 |
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篇终出人意表，或反终篇之意，皆妙。 ——姜夔 |
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一篇全在尾句，如截奔马，辞意俱尽；如临水送将归，意尽辞不尽；……所谓意尽辞不尽者，意尽于未当尽处，则辞可以不尽矣，非以长语 |
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益之者也。 ——姜夔 |
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开卷之初，当以奇句夺目，使之一见而惊，不敢弃去，……终篇之际，当以媚语摄魂，使之执卷流连，若难遽别，……收场一局，即勾魂摄 |
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魄之具，使人看过之后数月而犹觉声音在耳，情形在目者，全亏此局撒娇，作临去秋波那一转也。 ——李渔 |
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遣辞炼句 |
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清水出芙蓉，天然去雕饰。 ——李白 |
语不惊人死不休。 ——杜甫 |
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人所易言，我寡言之；人所难言，我易言之，自不俗。 ——姜夔 |
文章切忌参死句。 ——陆游 |
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作诗容易改诗难，……句要丰腴字要安。 ——戴复古 |
美的文词就是思想的光辉。 ——朗杰纳斯 |
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简练是才能的姐妹。 ——契诃夫 |
写作的艺术就是提炼的艺术。 ——契诃夫 |
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无论你所要讲的是什么，真正能够表现它的句子只有一句，真正适用的动词和形容词也只有一个，就是那最准确的一句、最准确的一个动词 |
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和形容词……而你必须把唯一的句子、唯一的动词、唯一的形容词找出来。 ——福楼拜 |
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在艺术作品里，只有在这样的情况下，即既不能加一个字，也不能减一个字，还不能因改动一个字儿能使作品遭到损坏的情况下，思想才算 |
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表到出来了。 ——列夫·托尔斯泰 |
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语言表现了情绪和性格，而又切题，那么，你的语言就是妥帖恰当的。所谓“切题”，那就是说，既不要把重大的说得很随便，也不要把琐 |
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碎的小事说得冠冕堂皇。 ——亚里斯多德 |
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艺术真实 |
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出人意外者，仍须在人意中。 ——袁枚 |
文学的真实不会是自然的真实。 ——巴尔扎克 |
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文学的真实在于选取事实与性格，并且把他们这样描绘出来，使每个人看了出来，都认为是真实的。 ——巴尔扎克 |
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艺术家越是从心灵深处汲取感情，感情越是恳切真挚，那么它就越是独特。 ——列夫·托尔斯泰 |
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文贵创新 |
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文章最忌随人后，道德无多只本心。 ——苏轼 |
文章最忌百家衣。 ——陆游 |
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非尽百家之美，不能成一人之奇，非取法至高之境，不能开独造之域。 ——刘开 |
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吸取你的前辈所做的一切，然后再往前走。 ——列夫·托尔斯泰 |
新手永远应当凭独创的作品开始他的事业。 ——契诃夫 |
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欲少抄袭古典名作家，就愈像他们。 ——杨格 |
无才只可体会，但绝不能模仿。 ——狄德罗 |
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宁可为野马，不可为疲驴。 ——袁枚 |
创造性的作品就是这个春天最美的花朵。 ——杨格 |